Hajime Mayuzumi

Хаджимэ Маюдзуми (Hajime Mayuzumi) — знаковое имя в истории японской инструментальной музыки 1960–1970-х годов. В эпоху, когда поп-идолы и исполнители традиционной музыки блистали на экранах телевизоров, этот выдающийся тенор-саксофонист создал уникальный звуковой ландшафт, став главным голосом японского жанра Mood Music (музыки для настроения).

Тайна личности и роль сессионного музыканта

Хаджимэ Маюдзуми принадлежит к той элитной касте японских сессионных виртуозов, чья музыка продавалась миллионными тиражами, но чья личная жизнь оставалась в тени. В западных и даже японских открытых источниках практически невозможно найти точных дат его рождения или деталей раннего детства.

В музыкальной индустрии эпохи Сёва (особенно в 60-е и 70-е годы) исполнители-инструменталисты крайне редко давали интервью. Они сутками работали в студиях Токио, записывая аккомпанемент для главных звезд эстрады или выпуская сольные инструментальные альбомы. Чаще всего на пластинках его имя указывалось как Hajime Mayuzumi & His Group (или оркестр). Его личность полностью растворилась в его музыке.

Золотая эпоха «Музыки для настроения» (Mood Music)

В период бурного экономического роста Японии колоссальную популярность приобрел жанр инструментальной музыки, предназначенной для прослушивания в барах, кафе, дорогих ресторанах или дома после рабочего дня.

Хаджимэ Маюдзуми стал одним из столпов этого жанра. Он специализировался на создании инструментальных кавер-версий:

• Каёкёку (Kayokyoku) — японской поп-музыки и эстрады.
• Энка (Enka) — традиционных японских баллад о несчастной любви, расставаниях и тоске по родному краю.

Его тенор-саксофон заменял вокальные партии главных звезд того времени, предлагая слушателям более интимный, расслабляющий и глубокий опыт прослушивания.

Уникальный стиль: «Плачущий саксофон»

Фирменной карточкой Хаджимэ Маюдзуми был стиль, который в Японии называют «むせび泣くサックス» (musebinaku sax), что буквально переводится как «рыдающий» или «всхлипывающий саксофон».

Чтобы передать всю боль и драматизм японских баллад (энка) без слов, Маюдзуми использовал особые техники звукоизвлечения:

• Широкое, медленное вибрато;
• Глубокий субтон в нижнем регистре;
• Резкие, почти кричащие переходы (глиссандо) на высоких нотах, имитирующие человеческий плач.

Его игра была пропитана невероятной меланхолией, страстью и ночной романтикой мегаполиса.

Наследие и коллекционная ценность

К началу 1980-х годов с приходом синтезаторов и жанра Сити-поп (City Pop) спрос на традиционный акустический Mood Music начал угасать. Однако наследие Хаджимэ Маюдзуми не было забыто.

Сегодня виниловые пластинки с его записями (часто выпускавшиеся лейблами вроде Crown Records, Victor или Philips) являются желанной добычей для диггеров, аудиофилов и битмейкеров по всему миру. Его музыка активно семплируется современными хип-хоп и lo-fi продюсерами. Обложки его альбомов — с неоновыми вывесками Синдзюку, бокалами с виски и одинокими женскими силуэтами — до сих пор считаются эталоном ретро-эстетики Японии.

Саксофон Хаджимэ Маюдзуми навсегда остался в истории как идеальный саундтрек ночного Токио 1970-х годов.